Hui volem presentar-vos les fotos i l'estudi sobre l'estat de conservació del quadre Retrat de Carles II en arribar al taller de La Llum de les Imatges de Bétera, on serà restaurat pels nostres tècnics. Esta és una altra de les obres procedents del Museu de Belles Arts de València sobre les quals vos estem donant dades al llarg de la setmana.
El Retrat de Carles II, obra de Diego de la Cruz realitzada en el segle XVII, mesura 201,2 × 100,5 cm. L'autor representa a un rei d'Espanya molt jovenet, últim de la casa d'Àustria, fill i hereu de Felip IV i Mariana d'Àustria. Va ser proclamat rei en 1665, als quatre anys, però va romandre davall la regència de sa mare fins que va arribar a la majoria d'edat. L'obra el representa com a rei a esta edat primerenca. Carles II, xiquet, apareix elegantment vestit i tocat amb el barret i el bastó de cap en la mà dreta, i abrigat amb tots els atributs de la reialesa habituals en els retrats d'estat, com la cortina granat. S'observa a un putto, xiquet nu i alat en forma de querubí, que sosté la corona de rei i, enlaire a l'esquerra, una àguila amb una corona de llorers en el pic i una espasa en una de les urpes, mentres que en l'angle inferior esquerra es veu un lleó amb ceptre que es recolza sobre un globus terraqüi (símbol del poder universal de la monarquia hispànica).
Destaca en este quadre l'explícita mostra de tota la simbologia del poder, absent en els retrats reials espanyols d'èpoques anteriors, on la sola presència del monarca, sense l'acumulació d'atributs, era suficient per a afermar el seu poder.
Duante anys la tela es va emmagatzemar sense bastidor pel que presenta nombrosos danys a causa de la falta de tensió.
En arribar al taller s'ha analitzat l'estat en què troba, tant del bastidor com de la tela. Respecte al primer, no és l'original, sinó un bastidor acadèmic recent, de fusta de pi. De format rectangular amb un travesser, presenta un acoble a forquilla amb els cantells bisellats, amb una doble cola de milà. No és fix, sinó regulable, encara que no té les falques per a ternsar-lo. El major inconvenient és que no complix les funcions necessàries de tensió de la tela, al ser d'estructura dèbil i estar corbat, i a més no presenta falques per a regular el format.
La tela de lligament tafetà presenta una trama oberta, prou regular, que està subjecta al bastidor per mitjà de grapes. Presenta l'oxidació pròpia del pas del temps i d'una trama oberta, més fràgil enfront dels canvis de temperatura i humitat, però el major deteriorament obeïx a la humitat a què va ser exposada en algun moment de la seua vida. Esta acció de l'aigua va provocar taques en el revers, però a més, probablement, pel propi efecte de la gravetat, es va arribar a acumular en la zona inferior del quadre, ocasionant un greu deteriorament de la tela en esta zona, que apareix fràgil i trencadissa. Per descomptat, totes les àrees afectades per la humitat coincidixen en l'anvers amb pèrdues de pel·lícula pictòrica, i de vegades també de preparació. A més, tot el perímetre de la tela es troba en un lamentable estat de conservació, amb pèrdues de suport en la zona superior de la tela. Presenta també certs talls i forats fruit, segurament d'un magatzematge inadequat, i deformacions diverses per la falta de tensió patida.
En una intervenció d'emergència realitzada fa uns anys es van aplicar unes bandes perimetrals de tela per a poder tensar l'obra en el bastidor que hui presenta. Així mateix, es van realitzar tres pegats en el revers amb la mateixa tela atapeïda de les bandes, i també sense esfilagarsar. Estes unions vives de la tela nova generen fortes distensions sobre una tela ja friable.
Quant als estrats pictòrics, la preparació de l'obra és grossa per a poder tancar la trama de la tela, i és de color rogenca. Curiosament, en algun procés de catalogació, l'obra va patir una numeració «815» visible sobre la policromia, sobre l'àguila de la zona superior. Les preparacions roges són molt inestables enfront de la humitat. A causa d'això i al mal magatzematge, l'obra presenta nombrosos despreniments de preparació i, encara més, de pel·lícula pictòrica localitzats per tota la superfície. El perímetre i la zona inferior són les àrees més afectades. En esta última ha desaparegut quasi per complet la cartel·la de la policromia. La presència d'aigua ha provocat l'aparició de microorganismes sobre la pintura, formant taques d'un gris blavós en la zona pintada coincident amb el travesser i per descomptat, en la part inferior del quadre.
L'obra pareix no tindre vernís original, ja que no es mostra cap signe d'envelliment, enfosquiment. Però, la prova amb llum reflectida realitzada a la pintura indica la presència d'una capa lleugera de vernís poc brillant que cobrix l'obra. També presenta taques d'origen desconegut disseminades per tota la superfície, i una fina capa de brutícia superficial adherida.
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
-
Retrat de Carles II
Retrat de Carles II
