Este es el segundo de los cuadros, procedentes del Museo de Bellas Artes de Valencia, Presentación de Jesús en el templo, de Eugenio Cajés, que estamos restaurando en el taller de La Luz de las Imágenes de Bétera. Como avanzamos ayer, hemos empezado por analizar su estado de conservación a su llegada al centro de conservación de bienes muebles de la Fundación.

La Presentación de Jesús en el templo, obra de Eugenio Cajés, fue realizada en el siglo XVII y tiene unas dimensiones de 234 × 200 cm. En este lienzo de gran formato se representa a la Virgen María de pie con el Niño en brazos, presentándolo al anciano Simeón, que aunque nunca fue sumo sacerdote, está tocado con mitra y tiene las manos veladas en señal de respeto, un tema religioso profusamente representado.

Eugenio Cajés fue hijo del pintor aretino Patricio Cascese, que trabajó en El Escorial hacia 1567; si bien empezó a formarse en el taller de su padre, marchó a Roma a ampliar sus estudios. Tras regresar a España, desde 1602 firmó sus propios cuadros y afianzó su prestigio en la Corte. En 1612 fue nombrado pintor real. En sus primeras obras se mostró indeciso entre los modelos del Renacimiento y el naturalismo italiano. A lo primero le inclinaba su gusto, aprendido de Correggio, por las formas, blandas y suavemente modeladas; son característicos sus ropajes amanerados tratados caprichosamente, con un cromatismo plano y sin contrastes de luz, su técnica abocetada y su escaso interés por la belleza per se de sus modelos.

A su llegada al taller de La Luz de las Imágenes en Bétera, se ha analizado el estado del bastidor y del lienzo en sí. En cuanto al primero, es de formato rectangular con un travesaño central que refuerza su estructura de ensamble a horquilla con una doble cola de milano. Dicho bastidor es regulable, sin presencia de cuñas para ser tensado. Se encuentra en un buen estado de conservación, pero no cumple las funciones necesarias de tensión de la tela, al ser de estructura débil y no tener cuñas.

El tejido de ligamento tafetán presenta una trama regular bastante cerrada, con numerosos nudos. Se trata de una tela tupida que está sujeta al bastidor mediante clavos dispuestos en el perfil del bastidor.

Respecto a la tela, presenta la oxidación propia del paso del tiempo, así como manchas de distinto tipo y una capa de suciedad superficial generalizada. Puntualmente, sufrió una intervención reciente sobre el soporte, donde se aplicaron 13 parches de tela, realizados con flecos al modo actual. Ahora bien, la tela elegida para estos parches no fue en todos la misma, pues unos presentan una tela fina de ligamento tafetán, y otros, en cambio, muestran un ligamento de sarga. El hecho de colocar parches de tela de ligamento diferente al original puede provocar movimientos diferentes de los hilos de trama y urdimbre, dando lugar a distensiones futuras en esas zonas concretas.

La policromía es una pintura al óleo con profusión de veladuras. Sobre la capa pictórica, se han claveteado unas molduras doradas a modo de marco, que cubren parte de la pintura original, por lo que serán eliminadas. Los estratos pictóricos se hallan en un aceptable estado de conservación, y muestran repintes en las zonas coincidentes con los parches del reverso del soporte. La obra presenta pequeñas pérdidas de preparación y película pictórica, aunque, probablemente aparezcan otras tantas bajo el marco añadido. La pintura se halla protegida en su totalidad con un barniz ya oxidado, amarilleado, que distorsiona los colores originales del cuadro. Sobre esta, una fina capa de suciedad superficial cubre la obra.

• Presentación de Jesús en el templo Presentación de Jesús en el templo
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