La obra Martirio de san Pedro de Verona es uno de los lienzos del Museo de Bellas Artes de Valencia que se están restaurando en estos momentos en el taller de La Luz de las Imágenes en Bétera. Este lienzo, de gran calidad plástica, es obra de Jerónimo Jacinto de Espinosa, un artista, nacido en Cocentaina, que se trasladó a Valencia, y que si bien se formó con su padre, recibió una influencia de Ribalta y Orrente que fue decisiva para llegar a ser el maestro principal de la escuela valenciana del barroco español.
En él se representa la muerte del famoso inquisidor dominico veronés del siglo XIII, a manos de unos infieles en las cercanías de Milán, momento en que escribió en el suelo la primera palabra del Credo. El santo, conocido también como san Pedro Mártir, destacó por sus dotes de oratoria y gran conocimiento de la Biblia. Nació en Verona el 29 de junio de 1205 y fue un fraile dominico a quien el papa Inocencio IV lo nombró inquisidor de Lombardía y prior en Como. Murió asesinado el 6 de abril de 1252, el sábado de Pascua, cuando volvía de Como a Milán, a la edad de 47 años.
El estado de conservación de la obra, con unas dimensiones de 135 x 200 cm, a su llegada al taller de restauración de la Luz de las Imágenes es el siguiente:
Respecto al soporte de la obra se constata que el bastidor de la pintura no es el original, ya que no es un bastidor al uso, sino, más bien una reutilización de maderas biseladas y doradas, quizás pertenecientes a un marco cualquiera. El bastidor es de formato rectangular con un travesaño central de refuerzo. Se trata de una estructura fija, encolada y claveteada, sin opción alguna a ser regulable mediante cuñas de tensión. Este hecho ha producido distensiones o deformaciones en la tela. Por tanto, este bastidor improvisado no cumple los requisitos necesarios para su conservación, ya que no es regulable frente a los cambios termohigrométricos que afectan directamente a la tela. Pero, además, sufre un ataque de insectos xilófagos que ha debilitado la madera, haciéndola inservible para su función de soporte.
Por otro lado, el tejido de ligamento tafetán presenta una trama bastante regular, que se encuentra fijada al bastidor mediante clavos sobre el perfil del mismo. La tela muestra una costura de cosido simple en sentido horizontal que parte el cuadro en dos mitades muy desiguales en cuanto a tamaño. Al mismo tiempo, presenta una oxidación propia del paso del tiempo, consecuencia directa de los cambios de temperatura y humedad. El reverso del cuadro muestra manchas de diferente etiología; restos blanquecinos parciales de algún producto aplicado sobre la tela, y concretas aplicaciones de estuco coloreada a modo de parches.
Esta pieza fue mutilada en algún momento, variando sus dimensiones originales, y en la actualidad muestra una composición abigarrada. Además, como es habitual, todo el perímetro de la tela se encuentra en un mal estado de conservación, con pequeñas pérdidas de soporte.
La preparación de la obra es de color rojizo, muy al gusto de la época como base para una pintura al óleo. Las preparaciones rojas son más frágiles frente a los cambios de temperatura y humedad. Esto, unido al mal estado del soporte del perímetro del cuadro, ha provocado numerosos desprendimientos de preparación y, aún más, de película pictórica localizados por toda la superficie, aunque el perímetro y la zona de la costura son las áreas más afectadas. En esta última, se aprecian cazoletas en la pintura que requieren de una consolidación inmediata.
Por último, coincidiendo con las aplicaciones de masilla del reverso de la tela, aparecen repintes puntuales de mala factura diseminados por toda la superficie pictórica.
El amarilleamiento presente en toda la obra denota la presencia de un barniz de protección ya oxidado. Además, se aprecian manchas de origen desconocido sobre este barniz, así como una importante capa de suciedad superficial adherida.
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Martirio de san Pedro de Verona
Martirio de san Pedro de Verona
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Martirio de san Pedro de Verona
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Martirio de san Pedro de Verona
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